电影《小丑》曾以超6000美元的成本在全球狂揽10亿美元票房，成就了DC宇宙IP以小搏大的佳话，收获赞誉无数，主演杰昆·菲尼克斯更是凭借片中小丑一角斩获奥斯卡最佳男主角荣誉。
时隔5年，原班人马以超越前作3倍的制作成本打造续集《小丑2:双重妄想》，流行天后倾力加盟，豪华阵容却遭遇北美票房滑铁卢，观众与专业媒体人评价断崖式下跌，甚至打出了漫改电影史上最低评分。
本期《今日影评》邀请到了中国传媒大学副教授金宇轩评析，珠玉在前的《小丑2：双重妄想》，这次因何“开局”竟成了被嫌弃的“真小丑”？
《小丑2：双重妄想》口碑断崖下滑的很大一部分原因是《小丑》拍得太好了，前作用现实主义的叙事方法，为观众塑造了一个精神层面、心理层面有疾病的脱口秀演员，在被侮辱与被损害的、被压榨的他如何地去反抗，竭尽癫狂疯魔和过火的行为成为所有人效忠的“偶像”，某种意义上它是一个爽文。
但是现在我们会发现杰昆·菲尼克斯和主创们，肯定当时不是这么想的，一开始他们想展现的就是一个失败者、可怜人，他在误打误撞的情况下莫名其妙地成为一群同样失败的人的偶像，想表达的是人生的一个巨大的一个悲剧和悲怆感，可能观众感受到的是“燃”，观众的期待与创作者的表达“南辕北辙”，也为第二部口碑的崩塌埋下了伏笔。
《小丑2：双重妄想》延续了前作的剧情，在直播中戏剧性枪杀了脱口秀主持人后，“小丑”亚瑟（华金·菲尼克斯 饰）在狱中等待着审判日的到来。
这一事件也随之成为媒体焦点，“小丑”形象成为不法之徒们的民间偶像，人们聚集在法院外为他欢呼。关押期间，亚瑟结识了李（Lady Gaga 饰），李是个纵火犯，对小丑极度痴迷，两人坠入爱河，共同踏上一场疯狂冒险……
前作中小丑表现出的歌舞天赋被进一步放大，加入了大量的华丽歌舞场景，可看似对传统超英片的创新，反而成了网友们集中吐槽的重灾区啊，“一会歌舞片，一会监狱风云，法庭戏无聊冗长，这到底拍了个啥？”故事节奏被破坏，也导致了电影在不同类型间徘徊，让观众感到迷惑。
此外，在第二部里面少了很多戏剧冲突，更多的是杰昆·菲尼克斯不停地剖析自己内心，在一个思维里挣扎“我到底是一个失败的脱口秀演员，还是他们称之为小丑的那个犯罪天才，我到底是谁”。
所以《小丑2》最后口碑崩坏的结果，也跟杰昆·菲尼克斯放飞自我不无关系，他会觉得之前《小丑》的成功，他本人居功至伟，所以和片中的“小丑”一样，菲尼克斯的在《小丑2》里的表演方式也越发癫狂，经常一时兴起就把剧本甩到一边，凭瞬间念头重写整个场景，所以即便《小丑2》有流行巨星Lady Gaga的加盟，也拯救不了这部被“戏霸”所主导的电影。
事实上，观众喜欢的是他在《小丑》里面所展现出的那种抵抗，但是之后杰昆·菲尼克斯少掉了小丑本身的灵魂，它只是打着小丑的名头来讲了一个更顾影自怜、自怨自艾的故事，自我表达过剩，反而是搬起石头砸自己的脚。
他把自己放到了一个大师艺术家的状态上，但蜂拥进电影院的影迷们，更多的并不是来看杰昆·菲尼克斯的，他们是在看杰昆·菲尼克斯饰演的小丑，电影本身是一个工业化的体系，它并不是完全建立在创作者的偶发的灵感和天才之上的。
《小丑2》的口碑崩坏，是不是也说明了观众们所熟悉的一些超英IP系列电影作品，本身就经不起像《小丑》这样去“折腾”，去“爆改”呢？
其实有时候常说“拨乱反正，返璞归真”，本质上会发现它的底子还是那个原来的那个故事，包括此前上映的《新蝙蝠侠》，它是个黑色侦探电影，却拍出了不一样的质感，因为它本身是有强情节的，而对于《小丑》来说的，导演想要的人文诉求和超英电影的本质很难搅和到一块。
可能有的观众会想起诺兰也有人文关怀，但诺兰一定会用丰富的商业元素让观众先满足，《小丑》本身就有非常明确的流行文化和商业属性，就像很多观众的评论“小丑离不开蝙蝠侠”，他们想看的是一个双雄争霸的场面，这些文化符号已经被定性了，但从目前看到的物料以及各种评论来说，第二部的主题其实是告诉我们，亚瑟他根本不是小丑，任性妄为吃着小丑的红利，但同时不干小丑的事。
不是说IP不能爆改，但如何让做到既有新意的情况下，又要保留它原有的核心，相信这对于DC和漫威以及所有的经典IP来说都是一个非常困难的事情，“经典”既是光环，同时也是镣铐。
当然，如果说影片的确是结构失控、节奏不好，歌舞桥段拍得不受人喜欢，那么相信谁也救助不了它，当潮水退去之后就会发现，在那里孤独跳舞只有杰昆·菲尼克斯和Lady Gaga。
